不可否認(rèn)，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)近些年全面超越了中國(guó)電影，同樣不可否認(rèn)的是，韓國(guó)電影人的胸襟與視野，氣度與情懷，尚遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及處在表達(dá)困境中的中國(guó)電影人，體現(xiàn)在電影中就是，韓國(guó)電影悲情泛濫，也僅僅止步于悲情而已，而中國(guó)的優(yōu)秀電影哀而不傷。其原因，不外乎是漢民族是一個(gè)老大民族，什么樣的鳥事沒(méi)有見(jiàn)過(guò)？什么樣的傷疤往事，講起來(lái)都可以象《悲情城市》那樣的從容平和，我敢打賭，如果華語(yǔ)優(yōu)秀導(dǎo)演拍海峽兩岸國(guó)共之間的恩怨舊事，一定不會(huì)拍得象《韓半島》那樣尋死覓活?！　赓|(zhì)是決定一個(gè)民族電影品質(zhì)的終極因素，韓國(guó)電影前兩年看似風(fēng)光，卻沒(méi)幾部上得了國(guó)際電影節(jié)的臺(tái)面，為什么？?jī)?nèi)心境界修為所然也?！　∪ツ晗募驹谛率兰o(jì)電影城舉辦的“韓國(guó)電影周”上放映的《歡迎來(lái)到東莫村》以及《大膽家族》，以及在朝國(guó)刮起第一波國(guó)產(chǎn)大片風(fēng)的《太極旗飄揚(yáng)》，都是對(duì)朝鮮半島五十年前的那段戰(zhàn)爭(zhēng)的深刻反思。而這些影片中，幾乎每一部都透露著強(qiáng)烈的反美情緒。特別是《歡迎來(lái)到東莫村》，讓四位南北戰(zhàn)士為了拯救一個(gè)世外桃源東莫村，與美國(guó)的轟炸機(jī)部隊(duì)展開了一場(chǎng)斗智斗勇的戰(zhàn)役?！　∑鋵?shí)韓國(guó)影視不僅僅是“反美”，從韓國(guó)影視劇中，我們可以感受到韓民族那無(wú)法抹去的歷史痛楚。這種悲劇感不僅僅指向美國(guó)，還指向了對(duì)他們奴役一個(gè)半個(gè)世紀(jì)的日本，以及臣服了上千年世紀(jì)的中國(guó)?！　№n民族雖然自稱為“大韓”，但是真正抬頭的歷史并沒(méi)有存在過(guò)。即使曾經(jīng)被稱為“亞洲四小龍”，但是依然被美國(guó)軍隊(duì)駐扎著，在政治上、軍事上仍然無(wú)法獨(dú)立?！　∵@種屈辱感，與中國(guó)這個(gè)老大帝國(guó)只有百年的被殖民的歷史所帶來(lái)的恥辱感相比，更加的深刻?！　∷?，韓民族的電影無(wú)論是喜劇還是悲劇，總有著一種無(wú)法釋懷的憂傷。雖然他們不斷地以阿Q式的方式，在影片與生活中篡改歷史：比如將針炙的發(fā)明、端午節(jié)甚至孔子都?xì)w為韓國(guó)，但是這反而更加顯示出他們內(nèi)心深處的自卑感?！　∫舱沁@種自卑感與屈辱感，讓韓國(guó)的電影像一根刺，扎進(jìn)了韓國(guó)電影觀眾的心里，讓他們產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，讓他們把看韓國(guó)電影當(dāng)成一種責(zé)任。而韓國(guó)國(guó)內(nèi)快速發(fā)展的民主進(jìn)程，又使得電影人能夠暢所欲言，極具個(gè)性。　　反觀中國(guó)，我們雖然有許多憤青在不斷地揭開被日戰(zhàn)領(lǐng)的創(chuàng)傷，而且也產(chǎn)生了《東京審判》這樣的激發(fā)人們觀看的影片，并且最近又開始籌備《南京大屠殺》等作品，但是在中國(guó)電影的骨子里，由于長(zhǎng)期被意識(shí)形態(tài)所左右，這種屈辱感與痛楚其實(shí)并沒(méi)有更深層次的表達(dá)途徑與許可，也無(wú)法上升到更高層次的人性化描繪，所以難以尋找到更加巧妙的講故事的方法――許多人稱我們中國(guó)的電影失去了創(chuàng)造性與民族精神，歸結(jié)為是當(dāng)前體制的惡性循環(huán)的結(jié)果。但是我們應(yīng)當(dāng)看到，不僅是大陸，西方化已久的香港與離心力越來(lái)越強(qiáng)的臺(tái)灣更是如此。特別是臺(tái)灣，進(jìn)入上世紀(jì)九十年代之后，他們的電影業(yè)基本上已經(jīng)被西方八大電影公司控制。臺(tái)灣本土電影基本上沒(méi)有放映的空間，甚至西方電影公司不允許有中文宣傳詞的電影預(yù)告片出現(xiàn)，這就不難解釋為什么臺(tái)灣在內(nèi)地發(fā)行的動(dòng)畫片《紅孩兒大話火焰山》的預(yù)告片的廣告詞全都是英文的：一部給中國(guó)孩子們看的電影，預(yù)告片竟然是外文，這就是臺(tái)灣本土電影的真實(shí)現(xiàn)狀！　　同樣是國(guó)家分裂，但是無(wú)論是臺(tái)灣還是內(nèi)地，都沒(méi)有出現(xiàn)《歡迎來(lái)到東莫村》與《大膽家族》那樣的優(yōu)秀作品，是因?yàn)闀缛粘志玫恼味窢?zhēng)與種群的隔離，一方面讓人麻木，? ?方面讓人變成神經(jīng)質(zhì)，我們的民族內(nèi)心已經(jīng)失去了痛神經(jīng)?！　〔贿^(guò)，一件事總有兩個(gè)方面，韓國(guó)電影因?yàn)槟壳懊褡灞瘎o(wú)法解脫而擁有批評(píng)的力量，而如果將來(lái)這種外界的干擾沒(méi)有了，它沒(méi)有批評(píng)的方向了，將來(lái)又將如何發(fā)展呢？　　參見(jiàn)：

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