一、文章論述

所謂攝影作品的審美“泛化”，也就是攝影的作品多少年來沒有突破和創(chuàng)新，“同質(zhì)化”的攝影作品“泛濫成災(zāi)”到處都是，給人以“審美疲勞”，不受讀者歡迎，更不會(huì)受到攝影專家評(píng)委的青睞。攝影作品的“同質(zhì)化”已成為攝影的普遍現(xiàn)象。

中國(guó)這個(gè)攝影大軍發(fā)展迅速，目前攝影活動(dòng)也多如牛毛，甚至于幾百人拍同一個(gè)題材，同一個(gè)內(nèi)容，同一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，同一個(gè)環(huán)境，同一個(gè)主題。作品千篇一律，哪有創(chuàng)新可言。每一次攝影活動(dòng)，就像蒼蠅一樣亂哄哄的，拍攝的圖片幾乎是一模一樣。這就是“同質(zhì)化”的攝影圖片，也未必稱得上攝影作品。

二、所以說，在中國(guó)這樣的攝影現(xiàn)像中，談不上什么攝影個(gè)性和風(fēng)格，更談不上什么攝影流派。這是中國(guó)攝影的怪圈，中國(guó)攝影的方向向何處去？已經(jīng)到了“最危險(xiǎn)的時(shí)刻”。

福建的霞浦，元陽的梯田，以及草原的壩上。每到攝影季節(jié)，應(yīng)該是人山人海頗為壯觀。人云亦云，攝影作品很難突破創(chuàng)新，很難給人眼前一亮。要么你就突破重重封鎖具有高超的攝影技藝和最高的審美境界，從攝影界脫穎而出，創(chuàng)作出讓人內(nèi)心佩服的攝影作品。否則，當(dāng)人們看到這三個(gè)地方，拍攝的攝影作品還是非常一般的時(shí)候，攝影作品是讓人審美疲勞的，是讓人乏味的。

三、我們希望能出現(xiàn)像安塞爾-亞當(dāng)斯，愛德華-韋斯頓，優(yōu)素福-卡什，羅伯特-卡帕，埃蒂維-布列松，以及中國(guó)的謝海龍，他們也可能一生只拍一個(gè)題材內(nèi)容，具有個(gè)人的特征和攝影風(fēng)格，反映一個(gè)時(shí)代的主題，攝影作品能夠穿越時(shí)空。

趙許生原創(chuàng) 感謝您的關(guān)注和支持。

圖片來源于網(wǎng)絡(luò)

謝，審美疲勞，絕對(duì)多數(shù)攝影就是玩，我也是玩。這些人群不可能出現(xiàn)思想流派，能拍清楚，構(gòu)圖合理就蠻好了。這方面需要大師獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。比如大眾模特?cái)z影還有所謂私房照片，極少有拍的驚鴻一瞥。我寧愿觀看瀏覽風(fēng)光攝影尤其喜歡大型風(fēng)光片。也不特別關(guān)注模特的千人一態(tài)的擺拍，那是人像愛好者的喜愛。有很多驚世佳作可能我沒有機(jī)會(huì)欣賞到，應(yīng)該不少。

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